張碩
近年來，劇集市場(chǎng)出現(xiàn)了一種“歷史考據(jù)+懸疑敘事+當(dāng)下表達(dá)”的微觀歷史劇，在真實(shí)的歷史背景、微觀細(xì)節(jié)，以及既定歷史結(jié)局的“規(guī)定情境”下，對(duì)故事和人物展開虛構(gòu)和聯(lián)想。與傳統(tǒng)古裝劇相比，它敘事的自由度更大、嚴(yán)整性更強(qiáng)，集數(shù)體量更偏小巧，典章器物、組織架構(gòu)等均有據(jù)可循。
這類作品以微觀視角展示時(shí)代剖面，帝王將相退隱，市井民生上位，同時(shí)用現(xiàn)代價(jià)值觀念與觀眾共振。經(jīng)過《顯微鏡下的大明》《繁城之下》等劇集的接力探索，到不久前熱播收官的《清明上河圖密碼》，微觀歷史劇的樣貌愈加清晰。
拓展探案劇版圖延伸敘事空間
《清明上河圖密碼》的“傳統(tǒng)范兒”很足，以藝術(shù)的方式“造境”，用生活流和趣味性的講述綿綿用力，故事與當(dāng)下的適配程度也更為妥帖。該劇以“畫中藏案”的手法將古畫有機(jī)融入敘事，觀眾隨著卷軸的漸次鋪展，遠(yuǎn)探往昔，近看端倪。
創(chuàng)作者把視角下沉至宋代東京城雀兒巷的一戶平凡人家，趙不尤、溫悅一家五口的生活腳步引觀眾“置身畫內(nèi)”。進(jìn)入繁華喧鬧的瓦子里看一看孔明燈、皮影戲、木偶戲等傳統(tǒng)文化，領(lǐng)略一番打鐵花、血社火、目連戲、儺戲等非遺傳承……然而，這些元素并非只是襯托故事的背景，比如價(jià)格昂貴的“四合香”就被用作破案的重要線索。同時(shí)，劇中展現(xiàn)的這些服飾、美食、娛樂，蘊(yùn)含著中國(guó)人自古以來的審美追求。
該劇并未止步于奇觀效果的營(yíng)造，更沒有像穿越劇那樣以今人認(rèn)知教古人做事的粗暴解題，而是用現(xiàn)實(shí)主義建構(gòu)古代懸疑，將煙火氣與人倫美融入案情講述，從而進(jìn)一步拓展了探案類型劇的版圖。
游走于眾多案件之間的趙不尤既是家中頂梁柱，又是個(gè)中年“小男人”，這個(gè)每日臨淵履薄的良善小吏，因替領(lǐng)導(dǎo)背鍋而被意外辭退。演員把機(jī)鋒藏在了低眉順眼的日常背后，演出了人前低調(diào)，實(shí)則洞察一切，為親人、為正義攪弄風(fēng)云的小家之謀、大家之道。女主角溫悅則自帶一段破碎的前史，在給角色設(shè)置了強(qiáng)大的初始勢(shì)能后，一家人的秘密與危機(jī)便隨著一樁樁奇案漸次顯影。然而，溫悅心底對(duì)家的那份珍視與守護(hù)，從未被雨打風(fēng)吹去，她在現(xiàn)實(shí)的羈絆與拷問中展露出人性的弧光。
還有理科“學(xué)霸”小弟趙墨兒，仵作奇才小妹趙瓣兒，看似糊涂卻絕非凡角的趙家老爹，一家人組成了面貌清奇的家庭群像。他們操心都城生活開銷大、不易居，為換好房子湊銀錢、找工作……透過這些生活常態(tài)的鋪陳，觀眾看到了古代升斗小民的窘態(tài)與頑強(qiáng)，也看到了他們各自想要守護(hù)的“小確幸”，這些都足以與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生真實(shí)熱絡(luò)的交流。比起朝堂權(quán)謀爭(zhēng)斗，這些藏伏于高能主線下的情感脈絡(luò)，能夠下潛至更為豐富的社會(huì)議題，也由此延展出更大的敘事空間。
體察人性灰度洞悉古今之變
《清明上河圖密碼》以案件為觸角，劇情逐漸鋪展出更多人的命運(yùn)，凡出場(chǎng)者，既是過客，又是主角，每個(gè)角色都有高光時(shí)刻。帽妖案里，為了低價(jià)拿地的章七娘不惜編造帽妖的傳聞，用權(quán)勢(shì)和恐懼成功操控人心。科考案中，權(quán)貴世家找人替考，阻塞了寒門學(xué)子上升的通道，但宋齊愈依然相信憑自己的熱血和才情能夠澄清玉宇，可理想主義的微光終究照不亮長(zhǎng)夜寒天，他解開了榫卯，卻解不開現(xiàn)實(shí)的枷鎖。
東京城里，半是挽歌。劇中趙不尤幾次在《開封府題名記碑》前沉思良久，輕撫“包拯”名字的這一細(xì)節(jié)直擊心靈——僅憑個(gè)體良知的單打獨(dú)斗，已然于大勢(shì)無補(bǔ)。通過聚焦基層生態(tài)、探入社會(huì)腠理的微觀視角，折射出北宋末年政治秩序和權(quán)力運(yùn)行的種種亂象與危機(jī)，隱然敲響了王朝傾覆的喪鐘。
以小人物負(fù)重解謎為切口，體察人性灰度、洞悉古今之變，此類劇集已逐漸形成獨(dú)特的話語體系。《顯微鏡下的大明》反映了“困在系統(tǒng)里的小人物”這一現(xiàn)代母題。故事將帥家默放置于錯(cuò)位的權(quán)力機(jī)制和凝滯的社會(huì)系統(tǒng)這張巨網(wǎng)之中，讓大明這席錦袍之下的魑魅魍魎一一顯形。《繁城之下》則描繪了底層小人物的搖擺圖景，以及光怪陸離背后的人心倉皇。這類穿透皮相、見微知著的微觀歷史劇集，從陌生的邊緣人和極致的案件情境中，讓人仿佛嗅到了水果在腐爛前散發(fā)出的那股奇異而濃烈的香氣，進(jìn)而觸碰到朝代更替周期率的一鱗半爪。這些故事透過每個(gè)小人物的“掙不脫”，推演出每個(gè)王朝的“逃不掉”。
網(wǎng)絡(luò)媒介正在深度重塑著劇集樣貌，在文娛視聽消費(fèi)“向短而生”的當(dāng)下，長(zhǎng)劇思維往往導(dǎo)致觀眾在減速敘事里逐漸失焦。隨著大眾文化價(jià)值取向和審美重心的轉(zhuǎn)移，歷史劇的視角、調(diào)性與形式，都在不斷被重新定義。《清明上河圖密碼》《顯微鏡下的大明》《繁城之下》等劇集，以“煉詞煉句”的心性和體態(tài)，把握和利用了這種融合性。這些作品通過巧妙處理虛實(shí)之間的張力——既坐實(shí)望虛，在真實(shí)事件基礎(chǔ)上加以合理想象；又以虛證實(shí)，透過虛構(gòu)的故事展現(xiàn)當(dāng)時(shí)，將藏匿于史書褶皺中無從發(fā)舉的人物表情和內(nèi)心波瀾一一復(fù)現(xiàn)，在歷史探案故事與中短篇?jiǎng)〖慕Y(jié)合中，豁然打開了新賽道。（作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）
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