張向紅
話劇《洋麻將》最后一場(chǎng)謝幕時(shí)，主演濮存昕將手里的拐杖扔出去，結(jié)束了為期兩周的演出。這一扔，似乎臺(tái)上臺(tái)下因劇情而積郁的胸中之氣得到了紓解和釋放，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。
《洋麻將》出自美國(guó)作家D.L.柯培恩，被翻譯成多種語(yǔ)言在全球久演不衰。1985年，北京人藝首次演出《洋麻將》，夏淳導(dǎo)演，于是之、朱琳兩位藝術(shù)家演繹，開(kāi)創(chuàng)了北京人藝大劇場(chǎng)舞臺(tái)上“兩個(gè)人的話劇”先河。2014年，導(dǎo)演唐燁，演員濮存昕、龔麗君接棒復(fù)排此劇。今年是《洋麻將》在北京人藝落地40年，本輪演出受到熱烈歡迎，成為近期舞臺(tái)熱門。
圖為話劇《洋麻將》劇照。李春光攝
濮存昕在《濮存昕：我和我的角色》一書中描述了兩代演員演繹《洋麻將》的不同心路：“是之老師和朱琳阿姨那個(gè)年代，我們國(guó)家還沒(méi)有普及養(yǎng)老院，所以很自然地會(huì)從揭露社會(huì)問(wèn)題角度，帶有一些批判資本主義的意識(shí)，讓這個(gè)戲突出了悲劇感。而現(xiàn)在養(yǎng)老院已經(jīng)不是新鮮事。我和龔麗君的表演，更突出了個(gè)性對(duì)立，有了些輕快的喜劇感。觀眾會(huì)時(shí)常為兩個(gè)人的沖突發(fā)笑……我突然發(fā)現(xiàn)，于是之老師當(dāng)年演這個(gè)戲時(shí)還沒(méi)到六十歲，可我已年過(guò)花甲。”
之前看過(guò)“于朱版”舞臺(tái)錄像，盡管畫質(zhì)并不清晰，但還是驚嘆于前輩演員的功力。彼時(shí)中國(guó)人對(duì)養(yǎng)老院這種機(jī)構(gòu)相當(dāng)隔膜，兩位演員在沒(méi)有相關(guān)生活體驗(yàn)的情況下，成功地讓一個(gè)陌生的故事與觀眾同頻共振。臺(tái)詞有幾處刻意又絲滑的“在地化”處理，角色魏勒與芬西雅某些時(shí)刻恍惚就是北京胡同里的大爺大媽。
如今，我們也面臨著老齡化社會(huì)的一些問(wèn)題，代際之間的情感溝通障礙、社會(huì)原子化導(dǎo)致的疏離，也實(shí)實(shí)在在困擾著當(dāng)下的人們。不得不佩服編劇的筆力，他精準(zhǔn)地抓住了衰老帶來(lái)的行為和精神上的變化。男女主角本為躲避探親日“無(wú)人問(wèn)津”的尷尬，卻在消遣的游戲里異常認(rèn)真；生活已經(jīng)讓他們習(xí)得了巧妙掩飾、看破不說(shuō)破的技巧，但說(shuō)破的時(shí)候則直奔軟肋直擊要害。特別是濮存昕扮演的魏勒，粗暴、幼稚、刻薄，令人厭惡，但又讓人難免生出“可恨之人也有可憐之處”的喟嘆。
濮存昕被許多人親切地稱為“濮哥”，如今，他的年齡已經(jīng)與劇中人基本同步，有些狀態(tài)也不必使用技巧去接近。濮存昕與龔麗君，這兩位多年搭檔的演員，不僅在《雷雨》中奉獻(xiàn)了“周萍”“繁漪”的經(jīng)典形象，也在《洋麻將》中奉獻(xiàn)了屬于他們“人書俱老”的表演，不輸于他們高山仰止的前輩。
最后一幕的處理讓人驚艷，具有一種電影攝像推拉搖移的效果。氣急敗壞的魏勒打爛了牌局沖了出去，舞臺(tái)布景開(kāi)始徐徐旋轉(zhuǎn)，場(chǎng)景從室內(nèi)來(lái)到室外，燈光也由柔和昏黃變?yōu)榇萄壑卑祝椭鹘堑娜松粯樱械氖捤鞴陋?dú)皆無(wú)所隱匿。此前觀眾像是觀棋不語(yǔ)的看客，此時(shí)卻轉(zhuǎn)換視角，如電影鏡頭陡然拉遠(yuǎn)，那個(gè)熱熱鬧鬧吵吵嚷嚷了兩個(gè)小時(shí)的房間在疾風(fēng)驟雨中更顯落寞。
布景繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，情景重回室內(nèi)。魏勒失魂落魄蹲踞角落，站立在暗影中的芬西雅猶疑之后還是伸出了雙手――這是導(dǎo)演唐燁對(duì)原版劇本與初版演出最大的改動(dòng)，這個(gè)改動(dòng)帶著一種溫厚，同時(shí)又何嘗不是一種無(wú)奈。窗外雷雨交加，在老版中只是輕微的背景音。但在這一版中，雷雨聲大作，甚至遮蔽掉了老人們的呢喃。剎那之間，周萍與繁漪的哀鳴、魏勒與芬西雅的低吟，像是命運(yùn)的某種彼此呼應(yīng)。這是獨(dú)屬于濮存昕龔麗君組合才可以喚起的化學(xué)反應(yīng)，也再一次讓人感嘆，舞臺(tái)藝術(shù)確乎是“角兒的藝術(shù)”。
[ 責(zé)編：張曉榮 ]
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