齊青 段昕彤
冷風(fēng)掠過陰寂的醬園弄堂，月光漫過石門，大提琴聲密布在空氣中，蒙面的女人用紅色的頭巾遮蓋腫脹和淤青的面龐，拎著一個滲血的提包，毅然踏進(jìn)這無盡頭的深邃。
這正是《醬園弄?懸案》的開篇――在宏大史詩長河中的一次渺小而具有革命性的反抗。
由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的民國懸疑巨制《醬園弄》于第77屆戛納國際電影節(jié)非競賽展映單元首映，其中，上部《懸案》將于21日正式登陸全國院線，并作為第27屆上海國際電影節(jié)開幕影片于14日進(jìn)行世界首映。
這部籌備七年之久、云集三十多位知名電影人的作品改編自20世紀(jì)40年代中國動蕩的背景下發(fā)生的一起謀殺案，“詹周氏殺夫案”――1945年3月，上海醬園弄發(fā)生駭人命案，長期遭受家暴的詹周氏（章子怡飾）將丈夫詹云影（王傳君 飾）殺害并分尸十六塊后被捕。
八十年前，被切碎成十六塊的不僅是賭徒詹云影的軀體，更是民國司法的不公、性別暴力的延續(xù)與時代荒誕的展露。八十年后，陳可辛導(dǎo)演將這場“民國四大奇案”之一搬上銀幕，我們不止看到詹周氏染血的旗袍、灰白的眉毛，不僅看到一樁血案，更凝望在動蕩時局下人性與權(quán)力的浮世繪。
一個故事與一群人
從類型看，《醬園弄》是一部有歷史感的罪案片，故事圍繞警察破案及詹周氏殺夫分尸后的三次庭審展開，由此牽出各種人物組成的時代群像。陳可辛感興趣的不是“殺夫分尸”的事件本身，而是這個事件背后的時代和身處其中的人的命運，他的影像目光，為這部由明星驅(qū)動的懸疑敘事類型片披上了一層歷史使命的光澤。
在這場大戲中，我們看到詹周氏，一位貧窮且目不識丁的底層女性，額角與臉頰的胎記成為她苦難的印記；詹云影，他從典當(dāng)商淪為落魄賭徒，恰如1945年動蕩上海的縮影；我們也看到記者兼劇作家西林（趙麗穎 飾）、監(jiān)獄大姐頭王許梅（楊冪 飾）、警察薛至武（雷佳音 飾）、算命瞎子（易烊千璽飾）；我們看到超越單純犯罪敘事的野心，看到由三位核心女性角色構(gòu)成的漂泊動蕩的命運交響曲。
故事賦予詹周氏無比深刻的苦難。這個自幼被賣、在婚姻中遭受長期家暴的女性，眼中“似笑非笑的決絕”成為角色最精準(zhǔn)的詮釋。她代表著舊社會底層女性的絕境――當(dāng)法律與道德皆無法提供庇護(hù)時，暴力成為最后的活法。
在審判進(jìn)行的過程中，西林以金絲眼鏡與復(fù)古卷發(fā)的知性造型驚艷亮相，她的原型脫胎于真實歷史中為詹周氏奔走的作家蘇青，影片將其重塑為以筆為劍的啟蒙者。她的卷發(fā)假發(fā)是她在父權(quán)社會周旋與戰(zhàn)斗的盔甲，她懂得利用一切資源，也會吶喊出擲地有聲的宣言――“愿今天的女性不要屈服，不要讓他們得逞。”
西林在用文字喚醒詹周氏活的希望，王許梅則在用行動托舉詹周氏生的可能。她是一個生存主義者，企圖通過懷孕換取減刑，最終在突如其來的死刑中淪為犧牲品。這個虛構(gòu)角色恰與詹周氏形成鏡像――如果說詹周氏以反叛挑戰(zhàn)規(guī)則，王許梅則試圖利用規(guī)則求生。
她們是由舊時代串聯(lián)起的共生者，“她們”還包含了弄堂深處探出頭的家暴受害者、游行抗議的舞女、法庭旁聽席上面無表情的婦女……她們是舊時代的共生悲劇，當(dāng)詹周氏向丈夫舉刀，她同時撕裂了沉默的帷幕――千萬個“某某氏”的姓名，共同書寫著一部未完成的女性覺醒史詩。
一種風(fēng)格與全明星
在故事的開頭，陳可辛沉默地用全景鏡頭注視著詹周氏，在水下用模糊不清的視角仰望她，而后詹周氏決然而麻木的特寫眼神鏡頭與觀眾跨過銀幕對望。
陳可辛運用了大量的中近景特寫鏡頭，去強調(diào)這種壓迫感，給予觀眾極精準(zhǔn)的視覺情緒與影像美感表達(dá)，且時常呈現(xiàn)膠片質(zhì)感，實現(xiàn)技術(shù)與美學(xué)的共同突破。正如本片的攝影師包軒鳴在采訪中所提到的：“陳可辛總是突破自己的舒適圈，西方觀眾不太熟悉1940年代的上海，而陳可辛十分希望可以從影像風(fēng)格上彌補這份感知上的缺失。他想憑借現(xiàn)代性的敏感度，去創(chuàng)造對于那個時代獨一無二的視角。”
影片在歷史懸疑敘事中大膽地投入了影像奇觀的表達(dá)，用大量閃切、碎片蒙太奇、深沉的色調(diào)勾勒時代的裂隙。在角色詮釋方面，陳可辛也在編織著盛大的歷史重現(xiàn)篇章。我們能看到章子怡絕望時瘦弱的身形，微微佝僂的腰和幾乎凸出的充血眼球，能看到她求死時抽搐下拉的嘴角，能看到她剪去長發(fā)求生時眼底的倔強。陳可辛給予了她塑造角色的深度，章子怡就出色完成了塑造角色的難度。而同樣的，我們也能看到每個配角身上的歷史痕跡，當(dāng)楊冪眼中血絲密布，易烊千璽灰白的眼珠游移，這種全明星策略看似商業(yè)，實則是一片片猛烈撞向時代礁石的歷史碎片。
影片中的“詹周氏”成為那個時代女性的個例性代表。她既是受害者，也是除去以暴制暴外別無他路的施暴者；她既是女性意識覺醒力量的接收者，更是女性生命經(jīng)驗的傳遞者。她始終是復(fù)雜的，“醬園”弄堂的石門在年歲的風(fēng)雨與烈陽中生長，而老去的詹周氏或有一日重新路過此地，她或許會突然駐足回望，又默然離開――那條狹小潮濕的弄堂，是否終于學(xué)會記住一個女人的名字？
答案或許藏在陳可辛為下部曲埋下的伏筆里：相隔近一個世紀(jì)回望，片中每個人都既是兇手也是受害者，而真正的救贖，始于對每段無名歷史的鄭重書寫。
（作者單位：上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院）
[責(zé)任編輯: 張曉榮]
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