2025年電影春節檔連日來喜報頻傳。據網絡平臺數據，截至昨天22時49分，2025春節檔總票房（含預售）破74億元。
數據顯示，今年春節檔在大年初一就創造了新的單日票房和觀影人次紀錄；大年初一至大年初四的累計票房也成為歷史春節檔同期票房新高。
《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》《封神第二部：戰火西岐》等春節檔上映的新片也分別打破多項紀錄，《哪吒之魔童鬧海》更是自上映以來持續刷新影史動畫片單日票房新高。
電影數據分析師 陳晉：《哪吒之魔童鬧海》多人結伴觀影比例超過三成，明顯高于其他影片。有大量家長帶著孩子共同觀影，老少皆宜，良好的口碑贏得了廣大影迷和普通觀眾的共同認可。
廣東廣州市民 王龍：這次《哪吒》給我的感受很震撼。第二部給我的印象，感覺劇情已經很成熟，劇情設計的最后的反轉也是令我沒有想到。這部《哪吒》是適合所有年齡段去看的。
春節期間，“跟著電影品美食”“跟著電影去旅游”等活動持續火熱，各地也通過延長影院營業時間、推出多項觀影優惠等舉措，不斷吸引老百姓走進電影院，拉動消費。
鹽城市民：剛剛看了《封神2》，我覺得里面的特效非常炫酷，非常喜歡。
葉城縣居民 冶皓楠：春節檔電影內容非常精彩，希望新的一年也能像電影里一樣，好事不斷。
精益求精 動畫場景展現高水準視覺特效
2019年電影暑期檔期間，改編自中國神話故事的動畫電影《哪吒之魔童降世》上映。沒有絕對“正反派”的人物設定，血肉豐滿的形象塑造，特效密集的對戰場景，給觀眾留下了深刻的印象。影片不僅累計票房突破50億，也斬獲多項大獎。今年春節檔，該系列影片的第二部《哪吒之魔童鬧海》上映6天，總票房破33億元。
《哪吒之魔童鬧海》承接該系列電影第一部的劇情，主要講述了天劫之后，哪吒、敖丙在重塑肉身的過程中發生的故事。影片的視覺特效在第一部的基礎上，有了極大提升。
電影《哪吒之魔童鬧海》執行制片人 陳暢江：《哪吒2》的整個特效量都已經超《哪吒1》全片的鏡頭量了。整個電影有34場，到第7場就出現了一個小高潮。
這個小高潮，緊接第一部電影的一個彩蛋，展現的是龍族帶領海底妖獸，通過虛空裂口穿越到陳塘關的場景。兩軍對壘的緊張感和海量妖獸襲來的壓迫感是其中的重頭戲。
束縛所有海妖的鎖鏈，是這場戲份中的關鍵，但是如果要讓場景中所有的妖獸都被鎖鏈相連，不僅會影響畫面構圖，出現穿幫鏡頭，而且特效制作壓力很大，容易導致制作延期。當時，制作團隊和導演之間產生了嚴重的分歧。
電影《哪吒之魔童鬧海》執行制片人 劉潘：鎖鏈如何跟這些海妖交互，就是一鍋粥。這個還不是一個粗暴地只是解決穿幫的問題。導演想要的是亂中又有序，還要好看。鎖鏈要像頭發絲一樣在空中隨著風，有點微弱的搖曳感。
電影《哪吒之魔童鬧海》導演 楊宇（餃子）：那些鐵鎖，我是完全不能放松的，完全不能放水的。因為海底的妖族被困在海底煉獄，然后它們又要龍王借它們的兵去圍困陳塘關，然后它們有反叛之心，同時龍王又能夠捏住它們的命門，這是一個劇情主線上的一個邏輯的底層核心。千軍萬馬，這么多妖族每個人身上都要纏一條鎖鏈，這以往所有的特效人員也沒有接觸過這樣的任務，所以就會存在很長的磨合和試驗的周期，這是一個研發工作。
為了達到導演的要求，整個制作團隊共同努力，反復打磨才完成制作。
電影《哪吒之魔童鬧海》執行制片人 劉潘：最終分了幾種不同的方式，一種是群集類的空中飛的。還有一種會在遠景，就是順著那個城墻掛上去的。還有就是近景，海妖跟陳塘關士兵交戰的那些，跳起來之后鐵鏈跟著一甩。從觀眾的角度來說，我鐵定選這個，因為我能感受到那種壓迫感，千軍萬馬都戴著鐵鏈飛在空中，這種新穎方式我沒見到過。
電影《哪吒之魔童鬧海》導演 楊宇（餃子）：我們最難的幾個特效就全部時間都是花到了研發上面去了。一定要做觀眾沒見過的，能夠造成強烈的視覺沖擊的，或者說能夠有一種非常新穎的藝術表現形式，能給觀眾更多的美感刺激的，這樣的東西我們才覺得有做的價值。
獨特表達 角色設計與傳統文化緊密結合
在《哪吒之魔童鬧海》中，除了精美的視覺特效之外，一些角色和場景的設計，不僅充滿了想象力，還與中華傳統文化緊密結合。
在海底妖獸圍攻陳塘關這一場景中，登場的許多妖獸，在形象設計過程中，不僅要考慮本身的種族特點，有自己的“看家本領”，還要能夠體現中華傳統文化的獨特表達。
電影《哪吒之魔童鬧海》執行制片人 劉潘：遠處密密麻麻的那些海妖，越遠數量越多，上千萬只海妖。每只妖設計也都需要有自己的特點。有一個蟹錘怪，它拿了一個鐵錘。做到某一天，導演說這個錘是螃蟹構成的，它需要錘到地上一個坑，然后它變成螃蟹分開。
電影《哪吒之魔童鬧海》制片人 劉文章：妖獸的武器要貼合自身的一些屬性，比如說章魚將軍，因為它觸須就是比較柔軟的，它的劍是曲線的。
電影《哪吒之魔童鬧海》角色設計 申威：它們是將領，但它們在海底被關了數千年，華麗的鎧甲都已經破爛不堪了。中國傳統的東西很多都是曲線設計的，所以我在鯊魚統領服裝和鎧甲上融入了很多的曲線，包括牙，并不像西方一樣都是鋒利的、直的，它是彎曲的，這是東方文化特有的表達方式。
除了角色設計之外，不少觀眾好奇的，海底龍宮有幾層？每層都是什么用途？主創團隊也進行了揭秘。
電影《哪吒之魔童鬧海》制片人 劉文章：龍宮的設計一共分三個層，第一層就是龍宮遺跡，中間的一層就是龍族生活的地方，最后一層就是海底煉獄。海底妖族都是被禁錮在煉獄當中。這些其實都是我們非常看重的一些創意的組成部分。
歷經5年多的時間，《哪吒之魔童鬧海》匯聚了國內外100多個團隊，4000多名工作人員，用1900多個特效鏡頭，交出了一份全面超越前作、誠意滿滿的答卷。
電影《哪吒之魔童鬧海》導演 楊宇（餃子）：我跟團隊都一直在說，每一部作品都要當成自己最后一部作品去創作，機會是不能糟蹋的，必須傾其所有去實現最好的效果呈現給觀眾。然后你跨過這座高山了之后，你回望的時候你才發現不過如此吧。大家的能力又長了，下一部再去挑戰自己新的極限。
（總臺央視記者 宋琎 許盼盼）
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